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自序

海口日记

结束的地方

对门·对面

秋声赋

我的偶像崇拜年代

从前的院子

合同婚姻

犯罪嫌疑人

对话

1962年，我五岁

小姨在天上放羊

抛弃

半岛四日

和陌生人喝酒

上官先生的恋爱生活

某部的于村

纸翼

轻轨

临渊阁

桥的杏

附录;浪子·硬汉与生存恐惧;方维保

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;;;;不久船开始晃了。接着哇里哇啦地响成了一片。我不晕船，这点优势很让我自豪。我在甲板上来回走动，抽烟，大声地咳嗽。在口腔里没有出味给风吹走了。二层在放录像，一部香港的赌片《龙虎大老千》。去的时候里面只有三个人，看上去都是跑单帮的，腰上系着很沉的。我坐到很后一排，脱了鞋，双腿支到前一排的椅子上。那会儿感觉好。香港的电影都是拙劣搞笑的货色，搞得你很好难受时卖钱了。没过多时我睡着了。我还做了一个梦，梦见我在晕船，在大口地呕吐。我想这也有点奇怪。

;;;;这个码头叫秀英，又是与花与女人相关的。可我一路上没有和女人有过任何方面的联系。我在这个叫秀英的码头停了一会儿，看见大片的椰子树和画上一样。我喜欢这种树，像一把伞，没有枝蔓，偏离了一切树的概念。我立在树下看着刚买的海口市区图，发现这个城市很小，做省会似乎有点勉强。我这才意识到自己是到了一个岛上。我来的时候，朋友们劝我冷静。他们说这个年纪不太适应出外谋生。不错，南方赚钱的机会是多，可这也不意味着钱可以随便捡呀！他们这么劝我。劝得我脸都红了。我说我并不是为赚钱。他们质问：那是为什么？我说我也不知道。

;;;;我可能属于那种做事不计后果的人。这种人是不能做大事的。但这种人的好处是，先把事做了再说。

;;;;这时有人同我说话了。是一个女人。

;;;;先生，能借你的地图看一下r/>;;;;“先生”这个称呼听起来真是顺耳。我把地图给了她。她居然很漂亮，打扮也很得体。她的侧面很像我在大学时见到的那个外语系女生。那个女生我私下认为是校花，我每次买饭要看看她排哪个队。可我没有同她说过一句话。男人见到真正的美女是缺乏胆量的。后来毕业了，我还打听她的消息。据说她嫁给了一个瑞士人。

;;;;她看完地图，礼貌地还给我。她又说：你是靠前次来r/>;;;;靠前次，我说。

;;;;这儿还真是不错，有点异国情调。

;;;;说完她戴上墨镜走了。我看见她上了一辆红色出租车。那车肯定是那年走私的货，皇冠1.8型，四个缸。当时买这种车大约只花五万元人民币，真他妈便宜。我点上，觉得自己刚才有点不妥，应该同她多说几句话，互相通一下姓名。我想她是先观察了我一会儿才向我借地图的。这么让她走了。

;;;;3

;;;;来海口几天了，今天才算安定下来。这几天我住在陈一帆那里。他是我的校友，学哲学的。海南建省不久，他来了。陈一帆是一个有风度而且稳健的男人。他来海口不是为升官发财，而是为了爱情。他原来有老婆，后来又认识了现在的妻子娟。当时他在犁城的部门当副处长，娟是他的属下。他们的爱情是从桌子底下踢脚开始的，踢出麻烦后，陈一帆带娟亡命天涯了。现在他们过得很好，陈一帆和几个朋友一起做公司，娟在家里做公司。（P4-5）

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编辑推荐

潘军著的《海口日记(精)/潘军小说典藏》运用把作者、读者和对象三者之间的距离缩短到大力度优惠限度的做法，通过人物内心独自、自我表露，来直接与读者的客观认识相通。潘军的创作有着充分的自我体验，有着主观，喜欢从“我”的角度来倾吐主观的感受。在他的小说中，这种称作“导演主观视点”的角度通领了全局。但他的作品又明显打着纪实的烙印。他的叙事是主观叙事，流露的却是写实风格。这样的倾吐显然又不是“我控诉”式的，而且有着冷静的身外的体察。