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克劳迪奥·阿劳（Claudio Arrau, 1903.2.6 - 1991.6.9）是一位出生于智利的杰出钢琴家，被认为是20世纪最重要的钢琴演奏家之一。他以其技巧、音乐性和丰富的演绎风格在全球范围内受到了广泛的赞誉。

他是一位极具洞察力的演奏家，致力于深入探索音乐作品的内涵，将情感和技术融为一体。他在演奏时常常表现出对作曲家意图的敏锐理解，为作品赋予了深层的情感和音乐性。

阿劳的演奏风格广泛，涵盖了从巴赫、莫扎特、贝多芬等古典作曲家到拉赫玛尼诺夫、勃拉姆斯等浪漫和后浪漫时期作曲家的作品。他的演奏受到了许多音乐评论家和同行的赞誉，被誉为音乐的深思熟虑者和杰出的技巧大师。

《阿劳谈艺录》深入探讨了阿劳的生活、音乐和艺术哲学。霍洛维茨的写作风格流畅而深刻，他在书中为读者呈现了一幅音乐家生涯的画卷，展现了阿劳作为钢琴家和音乐家的独特见解和体验。

智利的莫扎特——克劳迪奥·阿劳·莱昂

引言

阿劳访问记

根

智利：1903-1911

师事克劳泽：1913-1918

苦斗：1918-1927

成功：1927年以后

忆柏林

钢琴技巧

理解和表演（演绎）

李斯特

勃拉姆斯、肖邦、贝多芬

约瑟夫·霍洛维茨（Joseph Horowitz, 1948- ）是一位知名的音乐评论家、作家和历史学家，以其深入的音乐洞察力和对古典音乐的热爱而闻名。他的作品涵盖了从19世纪的古典音乐到20世纪的现代音乐，使他成为古典音乐界不可或缺的声音之一。通过他的著作，人们可以更好地理解音乐的历史、文化和艺术背后的故事。

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你越不虚荣，你的创造力就越丰富。直到后来，你竟然敢于叫人不喜欢，只要这是作曲家的要求。臂如说，贝多芬在有些地方简直粗野。

霍：你能不能说，一旦克服这种讨好别人的冲动以后，你的钢琴声音就变了。

阿：变得更丰满、更理直气壮了。一切都更加有内容了。以前听过我弹琴的人都问我是怎么回事。

也许在一个人的前半生，当众表演带有自我证实的意味。接着，你越自我中心，积极意义的自我中心，自我证实的要求就越消失，虽然决不会完全消失。

霍：我知道你特别钦佩特雷莎·卡雷纽(Teresa Carreño)。

阿：(压低嗓门)啊，她是女神！她有着叫人难以相信的气魄和力量。我从来没有听过谁有她那样的声音，灌满柏林爱乐协会那个老音乐厅。她的八度也是神奇的。我看今天没有谁弹得出她那样的八度，那样的速度和力量！

霍：那么霍罗维兹的八度怎么样？

阿：霍罗维兹从来不能长时间地连续弹奏八度，他弹了一阵就僵了。卡雷纽可以弹李斯特的《匈牙利狂想曲第六号》，从头到底不删节，到最后，你会以为房子都快震坍了，被她的音响震得坍陷下来。卡雷纽可以说是拉丁感情和日耳曼训练的混血儿。

霍：拉赫玛尼诺夫呢？

阿：他是一个真正伟大的钢琴家，但不是演绎家，因为他弹什么，什么就变成了拉赫玛尼诺夫的作品。第一次世界大战结束后他在柏林哄动一时。我听过他的几次独奏会，大概是在 20 年代，他那技巧可惊人呢，不过，声音不是太好，而从处理角度来说，简直可怕。他好像根本不在乎作曲家的意图，甚至在肖邦的《葬礼进行奏鸣曲》结束后还擅自加了几小节。

霍：霍罗维兹在柏林也哄动一时，你听了他最早的几场音乐会了没有？

阿：听了。我和他当时都 20 来岁。记得他弹了肖邦的四首叙事曲，李斯特的奏鸣曲和肖邦的《葬礼奏鸣曲》。他也弹了贝多芬的《三十二段变奏》，弹得很好，给我印象极深，是我听到过的最像火山喷发的演奏。我记得和妈妈一起坐在贝多芬厅的第一排，他的手臂如此僵硬，居然还能弹出这般效果来，真把我惊呆了。《葬礼奏鸣曲》的第一乐章我永远也忘不了。那第二主题！我那富有乐感的母亲从来不欣赏任何人，那天晚上也为之倾倒。回家途中她说：“你还是快去练琴吧，他弹得比你好！”(大笑)

书籍介绍

克劳迪奥·阿劳（Claudio Arrau, 1903.2.6 - 1991.6.9）是一位出生于智利的杰出钢琴家，被认为是20世纪最重要的钢琴演奏家之一。他以其技巧、音乐性和丰富的演绎风格在全球范围内受到了广泛的赞誉。

他是一位极具洞察力的演奏家，致力于深入探索音乐作品的内涵，将情感和技术融为一体。他在演奏时常常表现出对作曲家意图的敏锐理解，为作品赋予了深层的情感和音乐性。

阿劳的演奏风格广泛，涵盖了从巴赫、莫扎特、贝多芬等古典作曲家到拉赫玛尼诺夫、勃拉姆斯等浪漫和后浪漫时期作曲家的作品。他的演奏受到了许多音乐评论家和同行的赞誉，被誉为音乐的深思熟虑者和杰出的技巧大师。

《阿劳谈艺录》深入探讨了阿劳的生活、音乐和艺术哲学。霍洛维茨的写作风格流畅而深刻，他在书中为读者呈现了一幅音乐家生涯的画卷，展现了阿劳作为钢琴家和音乐家的独特见解和体验。