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元曲的发生与兴盛，是继宋词以后的又一次杂言体诗歌大繁荣的重要标志，在中国诗歌史上占有重要地位。 中国是一个诗的国度，诗歌创作源远流长。从诗的体裁看，原有齐言和杂言的区别，在唐代中叶以前，最初是诗经、乐府和古近体诗，句式由四言到五言到七言，是诗歌体裁变化的主要路径，杂言体裁也曾出现并在发展，却不曾获得主要的位置。中唐以后，作为长短句（即杂言）形式的词开始出现并渐趋繁盛，到宋代汇成大国，这在中国文学史上是具有重要意义的事情。如果说唐人创造和完成了七言古诗、五七言近体诗（绝句和律诗）这样一些齐言诗形式，从而做出了杰出贡献，宋人则在作为杂言形式的词（长短句）的创造和完备上做出了杰出贡献。

本套丛书择取的是汗牛充栋的中国文史作品中最光辉灿烂的精华，它们不只文采斐然，更代表了所处时代的思想先声。国内最权威的学术机构之一——中国社会科学院文学研究所的一批知名学者，沉浸其间，含英咀华，倾学识与才力对这些经典作品作出了深入浅出的注释、串讲与评析，引领读者进入更高远广阔的文史天地。 元曲有自己独特的体制与风格特色。本书所选为元曲中的精华篇章，评释简练精当，是读者了解元曲这一文学体裁的上佳入门读物。

前言

刘秉忠

　［南吕］干荷叶（干荷叶）

王和卿

　［仙吕］醉中天·咏大蝴蝶（弹破庄周梦）

商挺

　［双调］潘妃曲（闷酒将来刚刚咽）

胡祗逼

　［中吕］阳春曲·春景（残花酝酿蜂儿蜜）

王恽

　［越调］平湖乐（采菱人语隔秋烟）

卢挚

　［双调］沉醉东风·秋景（挂绝壁松枯倒倚）

　［双调］沉醉东风闲居（恰离了

绿水青山那答）

　［双调］蟾宫曲（沙三伴哥来嗏）

　［中吕］喜春来·和则明韵（春云巧似山翁帽）

陈英

　［中吕］山坡羊·叹世（晨鸡初叫）

奥敦周卿

　［双调］折桂令·咏西湖（西湖烟水茫茫）

关汉卿

　［南吕］四块玉·闲适（旧酒投）

　［双调］沉醉东风（咫尺的天南地北）

　［南吕］一枝花·不伏老（节录）（我是个蒸不烂）

　感天动地窦娥冤（《窦娥冤》）

　　［正宫］滚绣球（有日月朝暮悬）

　　［正宫］二煞（你道是暑气暄）

　　［正宫］一煞（你道是天公不可期）

　闺怨佳人拜月亭（《拜月亭》）

　　［仙吕］油葫芦（分明是风雨催人辞故国）

　关大王独赴单刀会（《单刀会》）

　　［双调］新水令（大江东去浪千迭）

　　［双调］驻马听（水涌山迭）

高文秀

白朴

姚燧

马致远

李文蔚

赵孟頫

王实甫

李寿卿

贯云石

杨显之

张国宾

张养浩

白贲

……

邓绍基，1955年复旦大学中文系毕业。现为中国社会科学院文学研究所研究员、学术顾问，中国社会科学院研究生院教授、博士生导师。主要研究中国古代文学，专攻元代文学，主编的《元代文学史》获中国社会科学院优秀科研成果奖。王菊艳，女，1990年获哈尔滨师范大学中文系文学硕

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书摘插图

书籍介绍

元曲的发生与兴盛，是继宋词以后的又一次杂言体诗歌大繁荣的重要标志，在中国诗歌史上占有重要地位。中国是一个诗的国度，诗歌创作源远流长。从诗的体裁看，原有齐言和杂言的区别，在唐代中叶以前，最初是诗经、乐府和古近体诗，句式由四言到五言到七言，是诗歌体裁变化的主要路径，杂言体裁也曾出现并在发展，却不曾获得主要的位置。中唐以后，作为长短句（即杂言）形式的词开始出现并渐趋繁盛，到宋代汇成大国，这在中国文学史上是具有重要意义的事情。如果说唐人创造和完成了七言古诗、五七言近体诗（绝句和律诗）这样一些齐言诗形式，从而做出了杰出贡献，宋人则在作为杂言形式的词（长短句）的创造和完备上做出了杰出贡献。

本套丛书择取的是汗牛充栋的中国文史作品中最光辉灿烂的精华，它们不只文采斐然，更代表了所处时代的思想先声。国内最权威的学术机构之一――中国社会科学院文学研究所的一批知名学者，沉浸其间，含英咀华，倾学识与才力对这些经典作品作出了深入浅出的注释、串讲与评析，引领读者进入更高远广阔的文史天地。元曲有自己独特的体制与风格特色。本书所选为元曲中的精华篇章，评释简练精当，是读者了解元曲这一文学体裁的上佳入门读物。