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文字工作者达利被秘密送入一处封闭的下水道临时避难所。这里衣食无缺、物资充足，唯独失去了时间和阳光；这里，已“入住”了形形色色的人：痞子“苍蝇”、呆笨的“高胖”、从干瘪慢慢回复丰盈的身体工作者日春小姐、把一切打理得井井有条的管家、两个不停较劲的魔术师……这些人和一心找寻出口、心怀突围的达利不同的是，他们全都安于失去时间的现状，不愿离开。究竟是怎样的恐惧，让他们情愿被豢养、被禁锢在这个地底的幻象避难所，也不愿迈向太阳底下的自由生活？

高翊峰著的《幻舱》是一部令人坐立难安的小说，诡谲迷离的荒诞笔触，直指现代人行将崩毁的爱与生命力。

【 序】

《幻舱》里的幽闭恐惧 南方朔（文化评论家）

球藻

活的秒针频道

假发。湿脚印的窥视

复眼腹语术

三摄氏度的拼图块

宠物人

小木偶布偶的成年礼

短促与稀薄的浅层睡眠

日光蜉蝣

旧报纸的一日想象

侏儒的临时句点

沉睡储藏室

舱与舱的衔接

红石榴公墓

沉睡是羞于重复的虫

妻子壳

沈睡之后诞生之前

高翊峰谈《幻舱》

【附录】

舱音与灵共鸣 童伟格·高翊峰

高翊峰，现为专职小说家、编剧、导演。

   拥有十七年时尚杂志工作经验，曾担任《COSMOPOLITAN》 版杂志副总编辑，《MAXIM》大陆版杂志编辑总监，《GQ》 版杂志副总编辑，《FHM》杂志总编辑。

   著有短篇小说集《家，这个牢笼》《肉身蛾》《伤疤引子》《奔驰在美丽的光里》《一公克的忧伤》《乌鸦烧》等；长篇小说《幻舱》《泡沫战争》。

   曾获《自由时报》“林荣三文学奖”、《联合报》文学奖、《中国时报》文学奖，以及金钟奖电视电影编剧奖等。多次入围 长篇小说金典奖与台北 书展大奖。

   2012年由《联合文学》杂志评选为“20位40岁以下 受期待的华文小说家”。 短篇故事《失格后错位》与金曲奖作曲家彭靖合作改编为协奏曲，由 弦乐团巡回德国瓦亨海姆 、瑞士苏黎世艺术博物馆，以及法国巴黎文化中心进行演奏。2016年获邀担任德国法兰克福书展 馆驻馆作家。小说作品已翻译成英语、法语。

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舞台，进行生活细节的表演。被拍摄的舞台背景，从整个K市辖境取景，只是没有人生活在这座城市。马路上陆桥上，没有行人，高架轨道系统继续运作，只是看不见乘客。地下室夜店没有乐团，音乐自动演唱，吧台没有酒保，酒精慢慢挥发，飘向天使手指着天堂的方向。二手古物店，有二手书有古董，在夜晚严重犯困时，可以听见被鬼魂遗留下来的翻书声。

     P118-120

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书籍介绍

★如果将卡夫卡的《城堡》写成科幻，那就是《幻舱》！

★华语科幻星云奖提名作，诺贝尔文学奖得主莫言、评论家南方朔推荐。

★台湾七〇后极具都会节奏感的小说旗手高翊峰十年来的创作高峰。

★一部令人坐立难安的小说，诡谲迷离的荒诞笔触，直指现代人行将崩毁的爱与生命力。

文字工作者达利被秘密送入一处封闭的下水道临时避难所。这里衣食无缺、物资充足，唯独失去了时间和阳光；这里，已“入住”了形形色色的人：痞子“苍蝇”、呆笨的“高胖”、从干瘪慢慢回复丰盈的身体工作者日春小姐、把一切打理得井井有条的管家、两个不停较劲的魔术师……这些人和一心找寻出口、心怀突围的达利不同的是，他们全都安于失去时间的现状，不愿离开。究竟是怎样的恐惧，让他们情愿被豢养、被禁锢在这个地底的幻象避难所，也不愿迈向太阳底下的自由生活？

这是一部令人坐立难安的小说，诡谲迷离的荒诞笔触，直指现代人行将崩毁的爱与生命力。

读罢《幻舱》，心中凄然。其实，我们每个人都生活在“幻舱”里。冲出“幻舱”，到更广阔更光明的地方去，这就是人类的历史和未来。

——莫言（作家）

高翊峰总可以让我们阅读小说的、疲惫的眼一洗泥尘。他的腔调看似吊儿郎当，细看每一句子皆诗意盈满，安吉拉·卡特式的一种豪华风格的颓废、滑稽、轻灵、怪诞。妓女、痞子、魔术师，所有人、事都在醉生梦死银色蜉蝣整批死去的换日线闪闪发光。一个让我们迷惘怀念，其实却从未发生过的时光。

——骆以军（作家）

儒雅中年男、时尚编辑、宿醉避世者，高翊峰在不同身份之间切换；客观真世界，主观臆想国，传媒八卦圈，都市人活得很穿越。请问你现在活在梦的第几层？

——肖锋（《新周刊》总主笔）

《幻舱》不是没有梦的世界，而更像是活在梦里的世界。小说家把现实寄放于幻舱上下，一如主角达利总惦记着记事本内外的往事与未来事。下水道的怪异球藻包覆结成一层膜，舱内人们的生活又日常得干涸，每每要借用记忆之术召唤过往，全日白昼的舱房设计，可视为刻意拿来驱赶梦的装置，务使那梦所由生的暗影无法成形汇聚。在这样曝光的密闭空间里，彷佛言说着：只要靠得够近，所有秘密终将无法隐藏；只要时间够长，所有的暗语终被破译。

——黄崇凯（作家）

耽溺沉沦者的遁隐之处。不被爱的原因是什么？因为无能力去爱，故事里充满巨大的恐惧，害怕失去，所以不给予、不前进、不动作，只要站在原地不动就可以不面对死亡、遗弃、伤害与分离，每个不同的角色都在这样的前提下进到地下室，并任由一天一天重复拉长的时间，支解原本的自我，在这点上，小说家挖掘到人们“逃避”的共通性，于是这故事一瞬间切入成为每个读者都可挪用自身的情感、经验去做连结的一个“缩进去”的故事。

——潘弘辉（作家）