全新正版图书 奥斯卡·施莱默的书信与日记:一九五八年 选编版 奥斯卡·施莱默 华中科技大学出版社 9787568046619 点亮音像专营店 2025 chm pdf kindle rb azw3 下载 115盘

在浩瀚的包豪斯档案中，德国艺术家奥斯卡•施莱默的书信和日记堪称最富于启发性、最能激发人想象力的文献材料之一。施莱默从一九二〇年起作为形式大师在包豪斯执教，直至一九二九年辞职，这本书正是其知名的著作，被誉为“唯一一份关于包豪斯的审慎、忠诚而又持续的观察记录”。本书记录了这位艺术家在一九一〇年至一九四三年那段世界史上极其特殊的时期的生命历程，其中包含他对同时代欧洲大陆风起云涌的先锋派运动的观察与思考，更是完整勾勒出包豪斯运动在其黄金年代的思想与实践。本书的中译版在原版基础上增补插图百余幅，以呈现施莱默不同时期的作品和手稿。

中译版序 | 实践与美学：一项未完成的计划

原版序

斯图加特 一九二〇年十二月之前

魏玛 一九二一年冬至一九二五年夏

德绍 一九二五年秋至一九二九年夏

布雷斯劳和柏林 一九二九年秋至一九三三年秋

艾希贝格—瑟林根—斯图加特—乌帕塔尔 一九三三年秋至一九四三年四月

图版说明

专有名词索引

中译版增补说明

译者识|施莱默的现代性与限度的道德

致谢

奥斯卡•施莱默［Oskar Schlemmer, 1888—1943］，德国艺术家，第二次世界大战之前在绘画、雕塑、剧场和舞蹈领域都曾发挥过源起性的作用。施莱默早年师从抽象艺术理论家阿道夫•赫尔策尔，1920年接受格罗皮乌斯的邀请加入包豪斯，作为形式大师先后主持过壁画工坊、石材工坊、木材工坊和舞台工坊，其著名作品包括舞台实验《三元芭蕾》（1921—1932）、包豪斯头像标识（1922）、 油画《包豪斯楼梯》（1932）等，他所主导的包豪斯剧场实验和包豪斯派对，被史学家视为20世纪后半叶美国行为艺术和后现代剧场的一种先声。

译者简介

周诗岩，中国美术学院艺术人文学院副教授，博士生导师。 同济大学建筑历史与理论博士毕业（2006），复旦大学传播学博士后（2006—2008）。专业兴趣主要在媒介理论、图像研究与文化批评的交叉领域，尤其关注十九世纪后半叶至二十世纪前半叶的先锋派理论与实践。著有《建筑物与像：远程在场的影像逻辑》（2007）、《包豪斯悖论》（2019），译著有《奥斯卡•施莱默的书信与日记》（2019）和《包豪斯剧场》（2019）。

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为了实现这一点，包豪斯的教师们尤其是施莱默，并没有从一个完全崭新的开端出发，事实上他们折回了根植于德国哲学中的更为古旧的价值，这显然是来自十八世纪晚期到十九世纪早期浪漫主义时期的歌德及其同道中人……过往德国的关于构型的概念重生了。在所有可见的世界之下的理念是一种永恒的真理，艺术家应尽其所责地洞见症结，并将这统一的现实揭示出来：它是一种透过物质世界显现的形而上的绝对现实，除了去看到它，去感受到它，别无他法。这就是德国二十世纪早期表新主义的本质，并主导了包豪斯的魏玛时期。

一九二六年到一九二九年这整整三年，施莱默几乎放弃了自己的绘画，全情投入到舞台创作中。他逐渐意识到去澄清某种能为任何时代所用的不变的价值和真理是个谬误，最终更有可能的是导致落伍僵化的思考。正是灵活可变而富有生机的舞台空间，将他的理念从对形式本身转向了对形式的生成方式的关注，并不是由本质而恒久不变的形式，而是由时代中不断涌现的并趋向于时代的形式，给予了人们潜能和力量去实现改变。

他以个人的方式对包豪斯所面临的任务做出了更为长远的考量，他认为美学上的改变应当先于政治上的改变，如果失去了前者，那么政治上的改变将会是对伦理的破坏。

我怕忘记这件重要的事，先从它说起。前些日子，康定斯基组织了一次问卷调查在一张纸上，有一个圆形、一个正方形、一个三角形，然后要求受试者用红、蓝、黄分别给它们上色。那次我没参加。不知道有多少人表决，反正最后得出一致结论：圆形是蓝色，正方形是红色，三角形是黄色。所有的专家都赞同给三角形涂黄色，但是对另外两个颜色该怎么分配却想法不ー。从直觉上讲，我会给圆形涂红色，给正方形涂蓝色。我不太确定康定斯基的解释，但大致情况应该是：圆形是广大无边的、有吸收性的、阴性的、柔软的；正方形是活跃的、阳性的。可我的看法相反，一个红色的圆形平面（或者球）在自然界中经常引发积极活跃的感受红太阳、红苹果（橘子）玻璃杯中红酒的表面。正方形在自然界中不常见，它是抽象的（德拉克洛瓦说“自然界运转着去破坏直线”）或者说是超自然的，所以蓝色适合它。

我怕忘记这件重要的事，先从它说起。前些日子，康定斯基组织了一次问卷调查在一张纸上，有一个圆形、一个正方形、一个三角形，然后要求受试者用红、蓝、黄分别给它们上色。那次我没参加。不知道有多少人表决，反正最后得出一致结论：圆形是蓝色，正方形是红色，三角形是黄色。所有的专家都赞同给三角形涂黄色，但是对另外两个颜色该怎么分配却想法不ー。从直觉上讲，我会给圆形涂红色，给正方形涂蓝色。我不太确定康定斯基的解释，但大致情况应该是：圆形是广大无边的、有吸收性的、阴性的、柔软的；正方形是活跃的、阳性的。可我的看法相反，一个红色的圆形平面（或者球）在自然界中经常引发积极活跃的感受红太阳、红苹果（橘子）玻璃杯中红酒的表面。正方形在自然界中不常见，它是抽象的（德拉克洛瓦说“自然界运转着去破坏直线”）或者说是超自然的，所以蓝色适合它。

“怪诞”[grotesque]是奥斯卡·施菜默给自己若干绘画、雕塑和舞台作品起的标题，也是他很多作品的基本气息。这个在德语、法语、英语中都有的词，原意指洞穴壁画，源自意大利文艺复兴时期对古罗马废墟中非常奢靡的洞穴壁画的发现，后来逐渐有了丑陋、扭曲变形甚至让人恶心的意思，进而成为德国浪漫主义美学的一个重要范畴，到了施莱默所处的时代，在艺术和表演中的怪诞尤其指一种能瞬间让人感到怪异和离奇，但同时又产生感同身受的悲悯之情的东西。（中译注）

编辑推荐

1. 作为包豪斯具洞察力的见证者、活灵活现的年代史编撰者，奥斯卡?施莱默通过这本书信与日记为包豪斯提供了一份审慎而又忠诚的观察记录，它也是被各类包豪斯研究引用多的基础文献之一。

2. 本书在原版13幅黑白图的基础上做了大量扩充，作品图片和档案照片百余幅，按照时序分别附于五个部分的正文之后，为读者提供了更为直观的艺术实践背景。

书籍介绍

在浩瀚的包豪斯档案中，德国艺术家奥斯卡•施莱默的书信和日记堪称最富于启发性、最能激发人想象力的文献材料之一。施莱默从一九二〇年起作为形式大师在包豪斯执教，直至一九二九年辞职，这本书正是其知名的著作，被誉为“唯一一份关于包豪斯的审慎、忠诚而又持续的观察记录”。本书记录了这位艺术家在一九一〇年至一九四三年那段世界史上极其特殊的时期的生命历程，其中包含他对同时代欧洲大陆风起云涌的先锋派运动的观察与思考，更是完整勾勒出包豪斯运动在其黄金年代的思想与实践。本书的中译版在原版基础上增补插图百余幅，以呈现施莱默不同时期的作品和手稿。