字体成就经典 全球75位非凡艺术家的字体设计创意 (美)史蒂文·海勒,(美)盖尔·安德森 著 张玉花,王丹杰 译 2025 chm pdf kindle rb azw3 下载 115盘

传统设计理论认为，字体与排版应尽可能降低存在感，避免显眼，不让形式压过内容。而在这本书中，设计界名师史蒂文·海勒与盖尔·安德森打破了这项传统，让字体成为设计舞台中心的主角，让排版作为一种视觉叙事方式来传达情感、概念和想法，探索提升信息表达维度的可能。书中收录了超过300幅富有实验性的字体与排版设计作品，来自从20世纪初至今的75位设计大师，内容横跨二维与三维，从海报、文学经典、儿童读物、音乐专辑到吊灯、西装衬里、球棒装饰。利用疏密、大小、变形、动态等一系列手段，表达出不同的意义。在他们对字体设计语言的探索中，字体既是文字、内容，又是图形、图案，远远超越了印刷的范畴，呈现出令人惊奇的效果。

007 绪论

016 第一章：诗意

018 菲利波·托马索·马里内蒂：《自由的未来主义话语》

020 亨德里克·尼古拉斯·维德曼：《下一个电话》

022 罗伯特·玛辛：《埃菲尔铁塔上的婚礼》

028 约翰·凯奇：《日记：如何改造世界（你只会让问题变更糟）》

030 丁雄泉：《酸辣汤》

034 巴瑞尔·塔利特：《但丁印刷》节选

038 安东尼厄斯·布伊：《你的歌》

040 狄伦·麦克多诺：《INTGRS》

042 德克·哈格纳：侧向文本俳句

044 Agrafka 工作室：海瑞斯科·朱贝的诗集《五部书》

048 艾伦·克劳福德：《照亮惠特曼：自我之歌》

050 比安卡·班萨斯：《解剖诗学》

052 赫尔曼·英克拉斯：《阴沉的咒语》

054 佩德罗·安东尼奥·加布里埃尔·安霍恩：《我的名字是安东尼奥》《我的名字是安东尼奥（二）》

056 沃伦·莱勒：《妊娠纹》

060 第二章：戏剧性

062 弗朗西斯·毕卡比亚：《舞蹈》

064 李欧·李奥尼：《如何在床上阅读〈财富〉》

066 罗伯特·玛辛：《秃头歌女》

068 沃伦·莱勒：《我的意思是你知道》

072 沃伦·莱勒：《薯条》

074 麦拉·卡曼：《麦克斯赚了一百万》

078 莫利·利奇：《臭乳酪人和其他傻乎乎的故事》

082 斯图尔特·夏普：《猫鼠和小恶魔》

084 乔尼·汉纳：《激情爵士特辑》

088 汤姆·辛斯顿：大卫·鲍伊的单曲《Sue (Or In A Season of Crime)》

090 彼得·布雷瓦和安德鲁·斯温森：《Gonwards》

092 帕特里克·金：《爱情故事：20 世纪50 年代/ 60 年代/ 70 年代/ 80 年代》

094 亚历山德拉·贝格斯：《微妙的宇宙》

096 第三章：声明式

098 薛博兰：《适合一切的新闻》

100 保罗·索莱里：《幻想城市：保罗·索莱里的生态建筑学》

102 约翰娜·德鲁克：《我的世界历史》

105 理查德·埃克斯利：《电话簿》

106 Sawdust 字体设计公司：《连线》杂志

108 约翰·亨德里克斯：《教堂中的图画》

112 伊莎贝尔·塞费特：《印刷还未终结》

116 罗拉·福斯伯格：文本图画

120 劳瑞·罗森沃尔德：《所有犯错的人都有自尊心》

122 约翰·帕萨菲乌梅：《过程》

124 尼克·里夫：婚礼西装衬里

126 娜塔莉·科恩：Coline 牌文字紧身裤袜

129 诺塔比恩视觉设计公司：《为了控制》

130 安妮·沃特：《天哪，我以前来过这里》《废话之下》《我穿过海洋，与纸上的两人一起》

132 杰克·萨默福德：《明显吗？》

134 奥利弗·芒迪：《火线》海报项目

137 卡洛琳·苏埃尔：寄给父母的明信片

138 第四章：纪念性

140 阿里达·萨耶尔：《一个消失的点》《我们来了Ⅰ》《所有时刻》

142 阿里安·斯帕尼尔设计公司：《风格石》《铭记生命》

146 布莱恩·雷：《恐惧》

149 丹尼尔·帕特里克·赫尔姆斯泰特：《浸泡和饮用：对灰色兰花的研究》

150 Lust 设计公司：《字体/ 动态》

154 蒂莫西·古德曼：Flexfit 壁画

156 罗杰斯·埃克斯利设计公司（RED）：球棒装饰

158 第五章：经典性

160 基里尔·扎拉特科夫：丹尼尔·克汉姆斯的“精选作品”

163 萨姆·温斯顿：《虚构的故事与真实的故事》《罗密欧与朱丽叶》

166 达米安·塞纳：《曼努埃尔·普伊格—电影和写作之间》

168 赫尔莫斯·马扎里：埃德加·爱伦·坡的短篇小说《泄密的心》

171 皮拉尔·冈萨雷斯·伯格兹：《孩子的肉》

172 第六章：排版游戏

174 福尔图纳托·德佩罗：《德佩罗：未来主义1913—1927》

178 科丽塔·肯特：《我诅咒马戏团之外的一切》

182 玛丽安·班杰斯：《我想知道》

184 菲利帕·伍德：《最后》

186 凯拉·科斯塔：《你会陪我吗？》

188 字体教堂公司：《排版法典》

190 瓦埃勒·莫尔科斯：《正义海报》

192 艾本·希思：《第二眼》、《Aku》、Push Me 吊灯

194 安吉·巴特勒和菲利帕·伍德：《开放空间》

196 查恩克·迪塞尔和安妮·于乐克：《旅行的字体推销员》

198 布莱恩·斯科特·巴格多纳斯： 《分发礼物的莱诺铸排机小人》《对夜思考的莱诺铸排机小人》《枞树》

200 杰米·克拉克：布莱顿凸版印刷

202 詹森·佩门特：《侵蚀与印刷》

206 第七章：字母表

208 布鲁诺·莫那： 《字母》

211 罗伯托·德·维克·德·库姆蒂克：《本博动物园》

212 罗斯·麦克唐纳：《阿嚏！砰！咣！嘈杂的字母表》

214 弥尔顿·格莱瑟和雪莉·格莱瑟：《字母家族》

218 维尔纳设计工厂：《字母生物和其他令人惊异的字形》《字母恐龙和其他史前字形》

220 设计师名单

222 致谢

史蒂文·海勒（Steven Heller），《纽约时报》艺术总监、纽约视觉艺术学院（SVA）教授、美国平面设计协会之声（AIGA VOICE）编辑，《PrInt》《i—D》等多本老牌设计杂志的特约编辑。编写过120多本平面设计书籍，包括《100个改变平面设计的伟大观念》《破译视觉传达设计》等等。1999年，海勒获得了美国平面设计协会（AIGA）终身成就奖。

盖尔·安德森（Gail Anderson），美国设计师、作家、教育家，美国平面设计协会大奖（AIGA）2008年终身成就奖获得者，2009年插画师协会Richard Gangel 艺术总监奖获得者。安德森常在世界各地组织设计相关活动和演讲。

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编辑推荐

★ 收录超过300幅富有实验性的字体与排版设计作品，每幅作品都附有背景介绍和专业解读，清晰解惑。

★ 呈现20世纪至今近百年字体设计目前75位群星璀璨的大师创意，开阔视野。

★ 横跨二维与三维，从海报、文学经典、儿童读物、音乐专辑到吊灯、西装衬里、球棒装饰，打破设计边界，兼顾形式与内容，探索字体的深层次可能性。

★ 适合读者：设计师，设计专业学生，设计院校老师。

书籍介绍

传统设计理论认为，字体与排版应尽可能降低存在感，避免显眼，不让形式压过内容。而在这本书中，设计界名师史蒂文·海勒与盖尔·安德森打破了这项传统，让字体成为设计舞台中心的主角，让排版作为一种视觉叙事方式来传达情感、概念和想法，探索提升信息表达维度的可能。书中收录了超过300幅富有实验性的字体与排版设计作品，来自从20世纪初至今的75位设计大师，内容横跨二维与三维，从海报、文学经典、儿童读物、音乐专辑到吊灯、西装衬里、球棒装饰。利用疏密、大小、变形、动态等一系列手段，表达出不同的意义。在他们对字体设计语言的探索中，字体既是文字、内容，又是图形、图案，远远了印刷的范畴，呈现出令人惊奇的效果。