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弗朗西斯卡•马西阿诺是意大利纪录片制片人和编剧，一九五七年生于罗马。她拍摄的多部纪录片在威尼斯和夏纳电影节参展并获奖。马西阿诺还利用业余时间撰写电影剧本，她的小说里经常出现电影手法。《野性的规则》是在非洲的帐篷里写就的。作者置身于浩渺无垠的东非旷野，头上繁星点点，耳畔动物的叫声不断。

这是一本极具浪漫色彩和异国情调的书，以现代内罗毕为故事背景，剖析了生活在肯尼亚的当代白人阶层的生活和心态，讲述了意大利女子埃斯米动人的爱情故事。她一面苦苦探究自己在非洲的生存意义，一面徘徊、挣扎在她所爱的两个男人之间。

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有些人的身体——这样的人不在少数——只是用来运载和保护体内的物质，手和脚缺乏活力，丝毫展示不了主人的个性和脾性，这些躯体最主要的目的是掩盖自我，而不是展现自我。

P就有这么一具死气沉沉的身体，要靠时髦的衬衫和淡绿色的开司米绒衫来展现体形，传情达意。人们要像阅读软件那样，破解他所穿衣服的信息，才能理解他的身体，他的身体本身毫无表现力。

我面前的这个身体，这位修车人的身体——我得坐下来才能一览无遗——让我腿发软。

这身体不是在说话，而是在唱歌，每一块腕骨，他指尖的形状——他整个的身体就像一首交响乐。我无法抵挡。

从某种意义上说，这儿的东西全都是二手货。你从要离开这地方的人那儿买了一辆二手车，然后再卖给你的某位朋友。你搬进一所新居，这房子别人住着时你曾来过，出席过盛大的晚宴，喝得酩酊大醉；当你搬出去时，你的熟人又会搬进来。你和曾经跟自己所有朋友上过床的人做爱。

疾病使他退回到生命的最原始状态，他死时就像一个不会说话的婴儿，得用啼哭来引起别人的注意。他死的样子让我们觉得装满书的书架没有任何用处——这些我们不舍得卖掉的书，莎士比亚的十四行诗，但丁的四行诗，比埃罗.德拉.弗朗西斯卡的画集，还有布鲁内莱斯基的透视法则。我们意识到不应该这样看待死亡，但纵然是无所不知的费迪南多在死亡面前也束手无策。

母亲去世多年后，我无意中发现她初识父亲时写给他的一封短信，字迹潦草，写在一张发黄的明信片背面。

爱一个人不应该畏缩不前。我不想这样情不自禁地怕你，特别是当你的才智是如此咄咄逼人的时候。我从没有这么害怕过——像只吓破胆的小兔子。别说话，抱紧我吧。要是娶我就更好了。

这张明信片是这些年我找到的能使母亲栩栩如生重现我眼前的唯一纪念物。她需要费迪南多，生怕失去他。为此，她非得嫁给他。

娶我吧，她这样命令我父亲，让我不再恐惧。

他遵从了。我父亲一向敬佩勇气可嘉的行为。

书籍介绍

弗朗西斯卡•马西阿诺是意大利纪录片制片人和编剧，一九五七年生于罗马。她拍摄的多部纪录片在威尼斯和夏纳电影节参展并获奖。马西阿诺还利用业余时间撰写电影剧本，她的小说里经常出现电影手法。《野性的规则》是在非洲的帐篷里写就的。作者置身于浩渺无垠的东非旷野，头上繁星点点，耳畔动物的叫声不断。

这是一本极具浪漫色彩和异国情调的书，以现代内罗毕为故事背景，剖析了生活在肯尼亚的当代白人阶层的生活和心态，讲述了意大利女子埃斯米动人的爱情故事。她一面苦苦探究自己在非洲的生存意义，一面徘徊、挣扎在她所爱的两个男人之间。