NA建筑家系列3：隈研吾 2025 chm pdf kindle rb azw3 下载 115盘

★从《十宅论》到《负建筑》，透过17部著作观察隈研吾的思想变迁

★书中所有建筑作品均配有翔实的建筑项目数据及珍贵的平、剖面图

★汇集隈研吾不同时期代表作，并配有百余幅全彩图片及精彩跨页

★独家汇集隈研吾与众多建筑大师对话，揭示隈研吾创意理念

《隈研吾》汇集了刊登在建筑专业杂志《日经建筑》上有关隈研吾的访问、谈话及主要建筑作品的完成报告等内容，并加入新撰，按不同的主题，重新编辑而成。《隈研吾》将隈研吾的20个经典建筑作品和专访谈话等内容巧妙的柔和在一起，深度解析隈研吾的思想变迁。

《隈研吾》以隈研吾这种“引起关注的方法”为结构。*章，汇集到有关“M2”的方法论；第二至五章，则将“M2”之后的主要规划案，按设计的方法分类；第六章，收集有关设计的程序和设计组织的报道。此外，在三篇特别对话中，展现出能传达给一般读者的谈话内容。

身为“后现代主义的旗手”，很早便受到建筑界关注的隈研吾，在一九九一年完成了集自身方法论之大成的“M2”。不巧这个时期与泡沫经济重叠，以至于建筑界并没有给予他高度的评价。东京的工作量锐减，此后近十年里，工作的重心转向地方性的都市。不过，隈研吾将这个挫折当作养分，确立了新的设计手法。透过融入自然的造型“发挥素材新的一面”等手法，再度引起建筑界的关注。此后的事情，在此就不再赘述了。许多建筑家不就是将隈研吾这样的雪耻和自己的未来重叠在一起吗？建筑师凭着自己的意志，能改变什么呢？而设计的幅度又能扩展到什么程度呢？

本书在内容上比前两册更多样化。不过，多样化正是隈研吾的魅力和原动力之所在。欢迎读者朋友们好好享受光凭建筑作品无法了解到的隈研吾的世界。

章 从批评出发

　访谈01 不明白自己的方向，痛苦折腾的二十岁—回顾那段受压迫的负建筑时代

　阅读01 隈研吾著作编年史—观察建筑作品背后的思想变迁

　阅读02 三十岁：隈研吾的战略—何谓新样样皆可论？

　建筑作品01 M2

　访谈02 在挑战性的设计背景下，也有针对整顿风气的反抗—凭借M2打开局面的年轻评论家

第二章 与地方性都市面对面

　建筑作品02 梼原町地域交流设施

　建筑作品03 龟老山观景台

　建筑作品04 森舞台

　建筑作品05 北上川运河交流馆水之洞窟

　建筑作品06 宝积寺车站直藏广场

　建筑作品07 下关市川棚温泉交流中心

　素材的再发现

　建筑作品08 水／玻璃

　建筑作品09 川／滤光板

　建筑作品10 那珂川町马头广重美术馆

　建筑作品11 石头美术馆

　访谈03 选择一种素材，可以使之在地产业重生—在地方的十年带来设计手法的改变

　建筑作品12 塑料屋

　对话 特别对话

　特别对话01 船到桥头自然直，积极投身海外项目

　特别对话02 不论建筑还是生物都因流动而活着

　特别对话03 未来的都市需要迟钝与不吻合

　历史的继承与再生

　建筑作品13 阳之乐家

　建筑作品14 村井正诚纪念美术馆

　访谈04 对于新而强的物质，如何附加上旧而弱呢？—因翻新的工作而扩大设计的范围

　建筑作品15 银山温泉藤屋

　建筑作品16 根津美术馆

　再次迈向都市及海外

　建筑作品17 ONE表参道

　建筑作品18 escorter青山

　建筑作品19 户畑C街区

　建筑作品20 朝日广播大楼

　阅读03 隈研吾建筑都市设计事务所的海外规划案—对中国和欧洲分别采取不同的战术

第六章 隈式发想术及设计手法

　阅读04 建筑师隈研吾的成长史—在被动中发现的乐趣成为力量

　阅读05 好的细节设计—不是纸糊的东西，而是由不同素材组合而成

　访谈05 建筑逐渐成为感知环境的接触点—创刊三十周年对话：谈建筑技术的未来

　阅读06 解剖隈研吾建筑都市设计事务所—扩张到能够维持创造力的程度为止

　阅读07 在Tiffany银座大楼所见到的照明技艺—以LED灯造就宝石的璀璨耀眼

　阅读08 隈研吾建筑都市设计事务所的竞标奋斗史—摆脱失败的关键在于创造幻觉

　阅读09 探讨时间管理的奥秘—高效工作的七个关键

　履历 隈研吾年谱

　员工 隈研吾建筑都市设计事务所员工名单

　后记

　执笔者、新闻报道刊号

　作品名笔画顺序索引

      日经BP社所提供的信息专业性强、内容广泛，涉及经营、电脑、数码家电、计算机、通信、机械、建筑、医疗、健康、环境、娱乐等众多领域。经专职记者采访编辑的许多杂志在其专业领域里都堪称是众所周知、首屈一指。日经BP社直销杂志的读者约有150多万人，发行量每年达3400多万册

    隈研吾，日本著名建筑师，享有极高的国际声誉，建筑融合古典与现代风格为一体。曾获日本、意大利、芬兰等国之建筑奖等。

    建筑作品散发日式和风与东方禅意，在业界被称为「负建筑」、「隈研吾流」；又以自然景观的融合为特色，运用木材、泥砖、竹子、石板、纸或玻璃等天然建材，结合水、光线与空气，创造外表看似柔弱，却更耐震、且让人感觉到传统建筑的温馨与美的「弱建筑」

    1954年生于神奈川县，1979年毕业于日本东京大学建筑研究所、取得建筑硕士学位。1990年，隈研吾在东京青山创立了隈研吾建筑师事务所。知名作品有「龟老山展望台」（1995）、「水／玻璃」（1995）、「威尼斯双年展日本馆」（1995）、「森舞台／宫城县登米町传统艺能传承馆」（1999）、「石之美术馆」（2001）、「马头町广重美术馆」（2001）。近期作品有「长城下的公社／竹屋」（2002）、「长崎县立美术馆」（2005）、「三多利美术馆」（2007）。

著作：

着有《十宅论》、《负建筑》、 英文版：《Kengo Kuma》等

获奖情况

2002 自然木造建筑精神奖，芬兰

2001 为石博物馆设置的2001年国际石造建筑奖，意大利

2000 “互动内部空间”设计选集大奖

1999 波士顿建筑师协会未建成建筑优秀奖

1997 日本建筑学会奖

1997 美国建筑学会杜邦Benedictus奖名

1997 地域设计奖大奖

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编辑推荐

      《隈研吾》汇集了刊登在建筑专业杂志《日经建筑》上有关隈研吾的访问、谈话及主要建筑作品的完成报告等内容，并加入新撰，按不同的主题，重新编辑而成。《隈研吾》也是继《内藤广》《伊东丰雄》之后，“NA建筑家系列”的第三册。

    在这个系列中，选择隈研吾的重要理由是他受到人们高度的关注。虽然这有可能被认为是“为了销量而找来的人选”，但在本质上，人们对他的兴趣，有别于其他的建筑师。一方面，对隈研吾感兴趣的不仅仅是建筑界人士。人们知道“隈研吾”这个名字，基于《十宅论》《再见，后现代主义》等评论集。因为这些书籍不但引发社会性的话题，而且也为隈研吾建构起和媒体沟通的通道，此后他更积极地接受访问，同时还撰写专栏。这与丹下健三先生这样的“昭和巨匠”形成了强烈的对比。

    环顾目前的建筑界，隈研吾可以说是一位非常少见的建筑师，因为他拥有能够和一般人沟通的能力。另一方面，在建筑界，特别是四十岁以上与建筑有关的人，他们关注隈研吾的方式，也和别人不同。虽然这种说法可能不太恰当，但那种关注的目光确实能够激励一个建筑师的“再生”。

书摘插图

前言

本书汇集了刊登在建筑专业杂志《日经建筑》（以下简称

NA

）上，有关隈研吾的访问、谈话及主要建筑作品的完成报告等内容，并加入新撰，按不同的主题，重新编辑而成。它也是继《内藤广》《伊东丰雄》之后，『

NA

建筑家系列』的第三册。在这个系列中，选择隈研吾的重要理由是他受到人们高度的关注。虽然这有可能被认为是『为了销量而找来的人选』，但在本质上，人们对他的兴趣，有别于其他的建筑师。

一方面，对隈研吾感兴趣的不仅仅是建筑界人士。人们知道『隈研吾』这个名字，基于《十宅论》《再见，后现代主义》等评论集。因为这些书籍不但引发社会性的话题，而且也为隈研吾建构起和媒体沟通的通道，此后他更积极地接受访问，同时还撰写专栏。这与丹下健三先生这样的『昭和巨匠』形成了强烈的对比。环顾目前的建筑界，隈研吾可以说是一位非常少见的建筑师，因为他拥有能够和一般人沟通的能力。

另一方面，在建筑界，特别是四十岁以上与建筑有关的人，他们关注隈研吾的方式，也和别人不同。虽然这种说法可能不太恰当，但那种关注的目光确实能够激励一个建筑师的『再生』。身为『后现代主义的旗手』，很早便受到建筑界关注的隈研吾，在一九九一年完成了集自身方法论之大成的『

M2

』。不巧这个时期与泡沫经济重叠，以至于建筑界并没有给予他高度的评价。东京的工作量锐减，此后近十年里，工作的重心转向地方性的都市。

不过，隈研吾将这个挫折当作养分，确立了新的设计手法。透过『融入自然的造型』

书籍介绍

★ 视觉享受：配合不同时期的建筑作品搭配有百余幅全彩图片及精彩跨页

★ 完整度：从《十宅论》到《负建筑》，透过17部著作观察隈研吾的思想变迁

★ 专业性：书中所有建筑作品均配有翔实的建筑项目数据及珍贵的平面图、剖面图。

身为“后现代主义的旗手”，很早便受到建筑界关注的隈研吾，在一九九一年完成了集自身方法论之大成的“M2”。不巧这个时期与泡沫经济重叠，以至于建筑界并没有给予他高度的评价。东京的工作量锐减，此后近十年里，工作的重心转向地方性的都市。不过，隈研吾将这个挫折当作养分，确立了新的设计手法。透过融入自然的造型“发挥素材新的一面”等手法，再度引起建筑界的关注。此后的事情，在此就不再赘述了。许多建筑家不就是将隈研吾这样的雪耻和自己的未来重叠在一起吗？建筑师凭着自己的意志，能改变什么呢？而设计的幅度又能扩展到什么程度呢？

本书以隈研吾这种“引起关注的方法”为结构。第一章，汇集到有关“M2”的方法论；第二至五章，则将“M2”之后的主要规划案，按设计的方法分类；第六章，收集有关设计的程序和设计组织的报道。此外，在三篇特别对话中，展现出能传达给一般读者的谈话内容。

本书在内容上比前两册更多样化。不过，多样化正是隈研吾的魅力和原动力之所在。欢迎读者朋友们好好享受光凭建筑作品无法了解到的隈研吾的世界。