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《中国传统曲式学》是2018年国家出版基金资助项目《中国传统旋律与曲式》（全四册）中的一部。是在《中国传统旋律的构成要素》基础上进一步深化中国传统曲式与曲式学理论的重要著作。作者从中国传统音乐中的“单句”“对应”“重复”“连锁”“引申”“对比”等地深入分析、归纳，有力地揭示和总结出了中国传统曲式的“一段体”“二段体”“三段体”“多段体”“变奏体”“循环体”“联曲体”“板腔体”“综合体”理论。填补了我国长期以来，用西方音乐理论分析中国传统音乐的错误，对我国的传统音乐的基础理论建设具有重要意义。

序

前言

曲式分析符号凡例

音乐的结构原则

章  一段体.................................................. 1

一、 单句式.......................................................... 1

二、 对应式......................................................... 5

两句....................................................... 5

重复式....................................................... 5

连锁式...................................................... 14

引申式...................................................... 17

对比式...................................................... 19

四句...................................................... 21

重复式(a a a b ； a a b c ) ................................. 21

连锁式(a b b c )............................................ 23

再现式 (a b c a )........................................... 26

弓I 申式(a b c d, a b c c) ................................. 28

三句...................................................... 30

重复式(a a a ； Aa Ab Ac....................................... ) 30

引申式(a b c) .............................................. 32

四句以上.................................................. 35

三、 “起、平、落”式............................................... 37

(一)平部为垛句结构的“起、平、落”式............................. 37

(二)平部为模进结构的“起、平、落”式............................. 41

四、 散句式........................................................ 42

五、 其它类型的一段体............................................... 44

六、一段体的扩展、补充与尾转 ....................................... 47

(一)一段体的扩展................................................ 47

(二)补充与尾转.................................................. 49

补充........................................................ 49

尾转........................................................ 55

第二章  二段体................................................. 57

一、 换头式二段体与合尾式二段体...................................... 57

(一)换头式二段体................................................ 57

(二)合尾式二段体................................................ 59

二、 并列式二段体................................................... 69

三、 合头式二段体................................................... 70

第三章   三段体................................................. 72

一、 并列式三段体................................................... 72

二、 再现式三段体................................................... 76

三、 合尾式三段体................................................... 78

四、 综合其他结构的三段体........................................... 78

第四章   多段体................................................. 82

一、 并列式多段体................................................... 82

二、 合尾式多段体................................................... 91

第五章   变奏体................................................. 97

一、 单一板式变奏式................................................. 97

二、 多种板式变奏式................................................ 100

三、 调式调性变奏式................................................ 102

四、 叠奏式........................................................ 109

五、 叠奏-合尾式................................................... 114

第六章循环体................................................... 124

一、 并列式循环体................................................. 124

二、 串连式循环体................................................. 129

第七章  联曲体................................................. 130

一、并列式联曲体................................................... 130

（一） 《粉蝶采花》............................................. 131

（二） 《抛网捕鱼》............................................. 133

（三） 昆曲《牡丹亭•游园》...................................... 137

（四） 昆曲《单刀会•刀会》...................................... 145

二、 主插式联曲体.................................................. 156

（一） 四川清音《昭君出塞》..................................... 156

（二） 单弦牌子曲简介........................................... 165

三、 具有板腔因素的联曲体 ......................................... 165

（一） 昆曲《西游记•认子》【醋葫芦】及【么篇】................... 165

（二） 山东琴书《梁祝下山》..................................... 167

（三） 川剧《思凡》............................................. 173

第八章  板腔体 ................................................ 178

一、 原板......................................................... 178

（一） 原板的基本模式——乐段（上、下句）........................ 179

（二） 原板基本模式的变化 ...................................... 187

（三） 单一板式内乐段的变化重复与组合——单套 ................... 195

二、 源于原板的各种板式变化........................................ 205

（一）慢板与快三眼............................................. 206

（二） 二六、流水、快板......................................... 207

（三） 散板、摇板、导板一回龙................................... 213

（四） 同一腔系不同板式的演变过程（以西皮为例）.................. 218

三、 调性并置——正调与反调 ....................................... 220

四、 不同板式的组连套 ............................................. 224

（一）组合原则................................................. 224

（二） 转板的手法............................................... 226

（三） 连套唱腔分析《三堂会审》.................................. 227

五、 板腔体其他腔系唱腔选析 ....................................... 229

（一） 秦腔《辕门斩子》“见太娘跪宝帐魂飞天外” ................. 230

（二） 河北梆子《南北和》“十五年流落异乡卧薪尝胆" ............... 241

第九章综合体.................................................. 250

一、以变奏原则为主的综合体......................................... 250

（一） 变奏一对比一合尾式 ...................................... 250

（二） 变奏（叠奏）一多段式..................................... 259

（三）变奏一循环式............................................. 281

二、以循环原则为主的综合体......................................... 286

（一）循环一叠奏式............................................. 287

（二） 循环一合尾一多段式 ...................................... 292

（三） 合头一变奏一多段式 ...................................... 307

谱例索引...................................................... 315

参考文献...................................................... 323

后记       324

李西安（1937 — 2020），1961 年毕业于中央音乐学院作曲系，先后任教于中央音乐学院和中国音乐学院。曾任中国音乐学院作曲系副主任、华夏室内乐团艺术总监、中国音乐学院教授、中国音乐学院院长、《中国音乐》主编、博士生导师，以及中国音乐家协会书记处书记、《人民音乐》主编。

赵冬梅（1968 — ），博士、中国音乐学院作曲系教授、曲式与作品分析教研室主任、博士生导师、中国音乐家协会作曲与作曲理论学会理事。

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李西安教授携赵冬梅教授集多年研究成果撰写的中国传统曲式与曲式学理论的重要著作。填补了我国长期以来，用西方音乐理论分析中国传统音乐的错误，对我国的传统音乐的基础理论建设具有重要意义。

书籍介绍

作者从中国传统音乐中的单句、对应、重复、连锁、引申、对比等深入分析、归纳，有力地揭示和总结出了中国传统曲式的一段体、二段体、三段体、多段体、变奏体、循环体、联曲体、板腔体、综合体理论。填补了我国长期以来，用西方音乐理论分析中国传统音乐的错误，对我国的传统音乐基础理论建设具有重要意义。