塞缪尔·贝克特——盛名之累 2025 chm pdf kindle rb azw3 下载 115盘

贝克特，早年以*荣誉毕业于都柏林三一学院。曾担任詹姆斯•乔伊斯的学术秘书，深受乔伊斯的影响。第二次世界大战期间参加抵抗运动。战后创作的重心由小说转向戏剧。1953年，以《等待戈多》在戏剧界声名鹊起。1969年，由于“他那具有奇特形式的小说和戏剧作品，使现代人从精神困乏中得到振奋”，被授予诺贝尔文学奖。走红以后，他疲于应对名声带来的负累，经常隐居在乡村修整身心。本书是贝克特*授权传记，运用大量一手资料再现了贝克特在文学（戏剧、小说、诗歌）与艺术（美术、音乐）领域惊人的造诣，以及心怀正义、乐善好施、乐观幽默等人格魅力。本书重新定义了贝克特传记，成为贝克特研究领域的图书，被《华盛顿邮报书评》誉为“贝克特爱好者的《圣经》”。

前言

章         童年的画像（1906—1915）

第二章         中学时光（1915—1923）

第三章        心智的成长（1923—1926）

第四章        学术成就与爱情（1927—1928）

第五章        巴黎岁月（1928—1930）

第六章        学院生涯：回归与逃离（1930—1931）

第七章         《平庸女人的梦》（1932—1933）

第八章        伦敦岁月（1933—1935）

第九章         《莫菲》（1934—1936）

第十章        德国：不为人知的日记（1936—1937）

第十一章    一个永久的家（1937—1939）

第十二章     撤离、占领、抵抗（1940—1942）

第十三章     鲁西荣的避难岁月（1942—1945）

第十四章     战后余波（1945—1946）

第十五章     ““疯狂的写作””（1946—1953）

第十六章    戈多、爱情、迷失（1953—1955）

第十七章     绝境与消沉（1956—1958）

第十八章     审查制度和《怎么回事》（1958—1960）

第十九章     秘密婚礼与《快乐时光》（1960—1963）

第二十章     剧场、剧场、剧场（1964—1967）

第二十一章 事故、疾病与“灾难”（1967—1969）

第二十二章 恢复视力（1970—1974）

第二十三章 阴影（1975—1977）

第二十四章 政治与《同伴》（1977—-1979）

第二十五章 “让失败更精彩”（1979—1982）

第二十六章 冬之旅（1983—1989）

致谢

注释及出处

参考文献

人名译名对照表

专有名词译名对照表

译后记

作者简介：

詹姆斯•诺尔森是贝克特国际基金会创始人，获得授权的贝克特传记作者。在贝克特生命的后19年，他与贝克特保持密切的工作与私人接触。在出版本书之前，他已出版了10本关于贝克特研究的图书。 由于他在贝克特研究领域的突出贡献，以这本《塞缪尔•贝克特——盛名之累》为成就，他被法国总统授予法国学术、教育界荣誉勋章——棕榈叶奖章。这本《塞缪尔•贝克特——盛名之累》也入围了英国重要的文学奖项之一，柯斯达文学奖的传记奖。

译者简介：

王雅华，文学博士，现任北京语言大学外国语学院教授，英美文学方向硕士研究生导师， 中国英国文学学会会员。曾出版专著（英文）《走向虚无——-塞缪尔•贝克特小说的自我探索与形式实验》（北京语言大学出版社，2005）、《不断延伸的思想图像：贝克特的美学思想与创作实践》（北京大学出版社出版，2013）以及多篇关于贝克特研究的论文。

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有一次，贝克特被冤枉受到了惩罚，觉得很受伤。六十年后，当时的细节仍然历历在目，仿佛昨天才发生过一样：

弗兰克是班长或者说年级长，也负责管理我们的宿舍。他有自己的小房间或者说是斗室。一天晚上，他已经查看过我们是否都上床睡觉了，然后我溜到一个叫甘布尔的朋友那儿。那时候我对于性还一无所知，只是去给他讲一个柯南·道尔的故事。校长西尔先生手里拿着手电筒进来，发现我和另一个男生在同一张床上。当然了那是他的床铺，所以错都在我。第二天一早，西尔把我叫到他的房间问我在甘布尔的床上做什么。我告诉西尔我在给他讲一个故事。“一个故事，什么故事？”他问。于是我告诉他是个关于夏洛克·福尔摩斯的故事，《斑点带子案》。他打了我六下以示惩罚我的骚扰行为。“这会教训你不许讲故事了，”他说。

“这一新作，[杰克•叶芝的近期画作]其中有一些是华美的。特别是那幅小画《早晨》，几乎是以天空为主题，宽阔的街道通向斯莱戈（Sligo），一如既往地遥望着西方，还有一个男孩骑着马，它价值30英镑。假如我有10镑，我会轻松地大胆和他讨价。可是我没有。我此时无意中做了只能意会不能实施的提示。但是，我没有放弃提出这一想法的希望。你认为他愿意改成分期付款吗[?] 我看这幅自己如此想要买的画作已经好长时间了”[塞缪尔•贝克特给汤姆•麦克格里维的信，1936年（贝克特错写为1935年）1月29日（都柏林三一学院图书馆）]。5月初他花了10英镑（借来的钱）买了这幅画，其余的20镑是后来付清的[塞缪尔•贝克特给汤姆•麦克格里维的信，1936年5月7日（都柏林三一学院图书馆）]。 　

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他们的一些私人交谈直接实现了他们之间不寻常的关于艺术的思想交流。发表在《转变》第49期的关于皮埃尔·塔尔科阿、安德烈·马松和布拉和吉尔・凡・魏《三个对话》（Three Dialogues）代好多个月以来他们之间的部分私下的讨论和通过信件所进行辩论。这让贝克特不仅产生了他自己的关于艺术家与外部世界分离的观点，而且也使他对自己所看到的那种自我分裂所造成的后果进行了探索。在这些对话中，贝克特聚焦于他至今仍很著名的论断：“我在谈论一种艺术正在嫌弃地背离它，对它微不足道的功绩感到厌倦，厌倦于假装有才干，有能力，把以前的相同的事情做得更好一点，沿着枯燥的路再往前走一点。”在回答达修特的“那么更喜欢什么？”这一问题时，贝克特明确地回答道：“那种无可表达的表达，没有借以表达的手段，没有表达的对象，没有能力表达，没有表达的愿望，同时有表达的义务。”

当他们（贝克特和Ruby Cohn）在欣赏着弗里德里希1824年的绘画作品《男人女人共赏月》（Man and Woman Observing the Moon）时，贝克特毫不含糊地说，“你知道吗，这就是《等待戈多》的灵感来源。”

但是他们所居住的世——睡在壕沟里、在路边等待、吃着鸡骨架的残渣一流浪汉的血统、（即使用法语也）难以界定的人物的“感觉”——显然都是属于爱尔兰的。对于贝克特来说，他的灵感经常是文学上的：约翰·米林顿·辛格塑造的补锅匠和乞丐的世界。贝克特承认自己受惠于辛格的巨大影响。

《等待戈多》的独创性在于具体真实的沉默，这沉默状态又需要以某种方式去填充。因此流浪的小丑们必须交谈，交换帽子，吃胡萝卜，玩游戏以便“阻止那可怕的沉默。”这样运用沉默的灵感可能来自对斯特林堡或契诃夫戏剧的一种本能的响应，或源于一种哲学沉思，即如何才能将德漠克利特的“没有比虚无更真实的存在”的观点运用于戏剧表演中。

编辑推荐

读者对象：贝克特研究爱好者；对当代法语和英语思想、文学（尤其戏剧）、艺术感兴趣的一般读者

编辑推荐：

贝克特*授权传记作品。引人入胜的程度与其篇幅成正比。“无意义的文本”，照见人性幽微之处的亮光。就是这么矛盾。

书籍介绍

贝克特（1906—1989）。早年以最高荣誉毕业于都柏林三一学院。后旅居法国，与巴黎文学圈结交。曾担任詹姆斯·乔伊斯的学术秘书。第二次世界大战期间因冒险参加抵抗运动避祸于乡野。战后创作的重心由小说转向戏剧。1953年，以《等待戈多》在戏剧界声名鹊起。1969年，他因“以一种新的小说与戏剧的形式，以崇高的艺术表现人类的苦恼”而获得诺贝尔文学奖。本书是贝克特唯一授权传记，运用大量一手资料再现了贝克特在文学（戏剧、小说、诗歌）与艺术（美术、音乐）领域惊人的造诣，以及心怀正义、乐善好施、乐观幽默等人格魅力。本书重新定义了贝克特传记，成为贝克特研究领域的必备图书，被《华盛顿邮报书评》誉为“贝克特爱好者的《圣经》”。