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◇ 村上春树另类代表作。冬日，东京，深夜 23:56 到清晨 6:52 的故事。

◇ 天黑以后，每个人的秘密与孤独逐一展现。正是我们身处的困境，将我们紧紧相连。

◇ 一次发现世界的夜间冒险，一段追寻自我的成长旅程。内向而敏感的少女，平凡却坚韧的少年，在黎明来临前迎来各自的蜕变。

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沉睡两个月后再醒来时，爱丽发现自己就是自己这件事忽然变得靠不住了。她的身体正在发生异变，摇曳的双手逐渐失去清晰的轮廓。迄今为止让她成为她的器官、感觉、肌肉和记忆，正在被某只手巧妙地逐一剥夺。她明白，自己将变得什么也不是，最终沦落为一个便于外部事物贯穿而过的存在。

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这部小说里彻底放弃了“我”这个词。这是村上春树25年来部完全以第三人称写就的长篇小说。正如人们常做的那样，纪念，往往意味着某种告别、某种结束、某种转换。——《东方早报》

《天黑以后》讲述了少女在一夜之间获得重生的故事……可以说村上春树运用这种现实的描写，来正视年轻人的莫名其妙和日本社会的莫名其妙。——《朝日新闻》

“视点”成为一种观念，没有表情的“我们”俯瞰并观察世界，却绝不介入其中。这个厚重的匿名空间宛如压力覆盖在小说上空……本书描写的现象，不是梦境，不是隐喻，正是我们的眼前的现实。——小池昌代（诗人）

归根结底，主题还是在讲述每个人怀有的秘密，不能诉诸语言的秘密，不能谈论的秘密……那种怀有不能谈论的秘密的悲哀，他人无法拭去，能做的唯有悄悄坐在一旁。这才是村上春树独特的主题、旋律与哲学。——《每日新闻》

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村上春树，生于1949年。29岁开始写作，处女作《且听风吟》获日本群像新人奖。1987年问世的《挪威的森林》轰动全球。2009年出版的《1Q84》被誉为“新千年日本文学的里程碑”，获每日出版文化奖、新风奖，在日本“平成时代极具影响力书目Top30”中名列No.1。写作之余，热衷翻译英语文学、跑步、爵士乐等。

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于是我想，人这东西不就是拿记忆当燃料活下去的吗？至于那记忆在现实中是不是有重大意义，对维持生命来说好像是无所谓的。无非就是燃料嘛。夹在报纸里的小广告也好，哲学书也好，色情照片也好，成捆的万元纸币也好，扔进火里无非都是一样的纸片。火可不会一遍燃烧一遍思考“啊哟这是抗的嘛”……珍贵的记忆也好，无关紧要的记忆也好，毫无用处的记忆也好，没有任何区别，统统都是燃料。

不管怎样，夜间在这房间里发生的一连串怪事看上去已全部终结。一个循环得以达成，变异被彻底回收，困惑被遮上篷布，事物似乎复原。在我们周围，原因和结果互相拉手，整合与解体保持均衡。归根结底，一切都是在无从触及的深壑那样的场所展开的。在深夜至天空泛白的时间里，那个场所在某处悄然打开黑暗的入口。那时我们的原理全然武力的场所。谁也无法预见那个深渊在何时何地把人吞入，又何时何地吐出。

* 人對於自身、對屬於自身的東西予以客觀看待或反向看待，從中找出戲謔成份

* 深更半夜，時間有深更半夜的流動方式

* 我開始那裡審判的案件與案件相關的人的表現產生了不同一般的興趣，或者不如說漸漸覺得那些事並非與己無關。那是一種不可思議的心情，畢竟在那裡受審的，無論怎麼看都是和我不同的另一種人。他們住在和我不同的世界，懷有不同的想法，採取不同的行動。那些人住的世界和我住的世界隔著結結實實的高牆。

所謂將兩個世界隔開的牆壁，實際上或許並不存在，縱使有，也可能是紙糊的薄薄的墻，稍微往後一靠沒准就會靠出洞來，掉到那邊去。或者我自身之中本來已有的一側悄悄鑽進來而自己沒有覺察到也未可知

* 就像章魚，生活在深海底的巨大的章魚，有頑強的生命力，很多長腿一伸一縮，在黑暗的海中朝某處行進。旁聽審判當中，我不由自主的想像起這種動物的身姿。那傢伙有各種各樣的形體，有時以國家這一形體出現，有時以法律這一形體顯示，有時也以更繁瑣更棘手的形體。無論怎麼切割都不斷有長腿出來。任何人都無法把它殺死。因為它太強有力了，住的地方太深了，甚至心臟在哪都無從得知。我當時所感覺到的，就是這種深深地恐怖，並且伴隨著絕望感-------哪怕逃去天涯海角也逃不出那傢伙的手心。那傢伙根本不考慮我所以為我，你所以為你這點。在它面前，所有人都失去名字、丟掉面孔。我們無不化為單純的符號，化為無謂的番號。

一個人，無論他是怎樣一個人，都將被巨大的章魚一樣的緊緊抓住吸入黑暗之中

* 即使一時交心也構不成威脅

* 作為妹妹的你總是能夠準確描繪自己想搞到手的東西的圖像，該說NO的時候能夠明確的時候能夠明確說出口來，能夠以自己的步調穩穩地行事，可是淺井愛麗做不到。圓滿完成別人交給她的任務、滿足周圍人，似乎從小就成了她的工作借用你的話說，就是努力當好白雪公主。不錯，大...

新的一天已然迫在眉睫，而旧的一天却拖曳着沉重的衣裾犹未离去。宛如海水和河水在河口争势，新的时间与旧的时间你争我夺，纠缠在一起。自己的重心究竟是在哪一侧的世界里，高桥也无法分辨。

还有，等你找到地道的好人，我想那时你会比现在更有自信。做事不要半途而废，世上有的事只能一个人做，有的事只能两个人做。关键是把两方面结合起来。

跟你说，我们的人生是不可能以明快或抑郁来简单划分的，也有阴影这个中间地带。能够认识和理解这个阴影阶段，才算得上是健全的知性，而获得健全的知性是需要相应的时间和辛劳的。我并不认为你性格有多抑郁。

玛丽思考高桥说的话。“可是我胆小。”

“胆小的女孩根本不会这样一个人黑夜上街。你是想在这里找到什么，是吧？”

“这里？”

“在不同于平时的场所，在偏离自己活动范围的地带。”

书籍介绍

◇ 村上春树另类代表作。冬日，东京，深夜 23:56 到清晨 6:52 的故事。

◇ 天黑以后，每个人的秘密与孤独逐一展现。正是我们身处的困境，将我们紧紧相连。

◇ 一次发现世界的夜间冒险，一段追寻自我的成长旅程。内向而敏感的少女，平凡却坚韧的少年，在黎明来临前迎来各自的蜕变。

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沉睡两个月后再醒来时，爱丽发现自己就是自己这件事忽然变得靠不住了。她的身体正在发生异变，摇曳的双手逐渐失去清晰的轮廓。迄今为止让她成为她的器官、感觉、肌肉和记忆，正在被某只手巧妙地逐一剥夺。她明白，自己将变得什么也不是，最终沦落为一个便于外部事物贯穿而过的存在。

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这部小说里彻底放弃了“我”这个词。这是村上春树25年来部完全以第三人称写就的长篇小说。正如人们常做的那样，纪念，往往意味着某种告别、某种结束、某种转换。——《东方早报》

《天黑以后》讲述了少女在一夜之间获得重生的故事……可以说村上春树运用这种现实的描写，来正视年轻人的莫名其妙和日本社会的莫名其妙。——《朝日新闻》

“视点”成为一种观念，没有表情的“我们”俯瞰并观察世界，却绝不介入其中。这个厚重的匿名空间宛如压力覆盖在小说上空……本书描写的现象，不是梦境，不是隐喻，正是我们的眼前的现实。——小池昌代（诗人）

归根结底，主题还是在讲述每个人怀有的秘密，不能诉诸语言的秘密，不能谈论的秘密……那种怀有不能谈论的秘密的悲哀，他人无法拭去，能做的唯有悄悄坐在一旁。这才是村上春树独特的主题、旋律与哲学。——《每日新闻》