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“上海私藏”之“用身体拍照的人”呈现了上海摄影人、中国摄影家协会会员施敏杰的260余幅颠覆性街拍作品。作者的创作手法和摄影风格显示了民间高手的实力和魄力，有创新对传统的挑战、业余对专业的超越，更有情绪对理论的调戏、自由对束缚的唾弃。

目 录

Catalogue

序——我观 《用身体拍照的人》 / 邓 维

Preface-My View on A Soul－Pursuer Photographing with His Body / Wei Deng

用身体拍照的人 / 叶明文

A Soul－ Pursuer Photographing with His Body / Ming-wen Ye

自序——意象与现实的觥筹交错 / 施敏杰

Author's Preface－ Combination of Image and Reality / Min-jie Shi

物换灵移 · 施敏杰街拍（2012—2015）

Street Snaps of Shi ( 2012 - 2015 )

幻·混沌梦境

Illusion－ Vague Dreams

物·都市演奏

Object－ Urban Performance

生·表情内幕

Life－ Nature of Expression

灵·思维角落

Soul－ Mind Corner

废片黑马 / 朱钟华

A Black Horse in Waste Films / Zhong-hua Zhu

阅读施敏杰 / 苏铁鹰

Interpreting Min-jie Shi / Tie-ying Su

不一样的街拍 / 刘战红

Different Street Snaps / Zhan-hong Liu

后 记

Postscript

施敏杰：上海警界医师，资深街拍摄影师

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编辑推荐

对一座城市的艺术表达，源于认知和情感的深浅程度。就摄影这种艺术手法而言，毋庸置疑街头摄影是这种表达的*常见体现，面对不同的城市，不同的摄影师个体做出了属于自己的尝试和创造。曾经，知名摄影师威廉姆·克莱因的作品《在纽约，生活是好的，对你是好的》是粗声大气的街头摄影，罗伯特·杜瓦诺的《巴黎》是亲和、浪漫乃至幽默的，森山大道的日本街头则是颗粒粗放、焦点不实、影调刺目、构图失衡，在影像的所有部位都呈现一种不安、冲动与焦虑。本书作者施敏杰自幼生活在上海，对这座彪悍与温柔随处并置、多元文化弥漫角角落落的魔幻都市有一种天生的敏感。他习惯性地把相机放于腰部位置按动快门，用身体拍照，捕捉情境在意料之中，而画面则出人意料的瞬间，从而构成了自己的拍摄风格。

书摘插图

前言

序

我观《用身体拍照的人》

邓 维

中国摄影家协会副主席

看到这本《用身体拍照的人》摄影集时，它还是初稿，没有装订，封面也尚未定下来，散散落落地翻看，我反倒感觉无局限，信马由缰。

我并不认识作者，但影像本身已经与每一个看到它的人敞开了交流。至于世人如何评价，总会见仁见智，没必要强求。我感兴趣的是作品的表述、作者的心迹, 以及这批照片中一言难尽的种种感觉。

这些年在我国大城市热现的源于欧美国家的“另类纪实街拍”，与传统纪实摄影区别甚大；但本摄影集彰显的“用身体拍照”，却不能仅仅看作是一种新噱头。摄者善用极其隐蔽的盲拍，即貌似用身体拍照，实则身心与客体高度合一的拍摄状态，这在摄界并不多见。其高度主观的影像（往往借物体反射或瞬间偶合成像），仿佛对所在城市说短道长；令人反复咀嚼的阅读性中，也许还牵涉摄影技术、经验之外的心理学和审美叛逆的哲学现象。

在新媒体传播时代，这种非传统的图像，就好像风靡各国大城市的路边美术“涂鸦”一样，能否登上大雅之堂已不重要；值得注意的倒是，新传媒环境下的美术史将会怎样改写。当代城市的节奏，当代城市的膨胀，当代城市的甜甜咸咸，遭遇信息发布主体多元化趋势，本身就是“另类纪实街拍”的土壤，其异军突起，不足为怪。

再，摄影圈中动辄就以获奖论短长，我对此历来不感兴趣。对于各种摄影文化现象，该做的是看其是否有创建，是否有含量，是否有借鉴。《用身体拍照的人》这本街拍，其光怪陆离的影像之内，呈现许多值得注意的东西。尽管摄影者标榜是些不承担社会责任的“灵魂自拍”，但那些人文关注、人文比量、人文评判，分明渗入影像之中；只是不激越、不强加、不定论，任由读者自己感受……这点极聪明。

又，得知本摄影集的摄影人、策划者、设计者、翻译者均为跨界人物、不同国籍，我特别感兴趣。摄影界习惯于自拉自唱，自我感觉颇好。其实大文化的属性之一便是包容，更何况摄影界目前的文化水准咱心里都有数。这本集子的设计理念与呈现样式可圈可点：如何结构，如何铺陈，如何留白，颇见功力；整体感很舒服……为影集增色不少。跨界结合能各展所长，把能耐揉在一起，于是水涨船高！

书籍介绍

对一座城市的艺术表达，源于认知和情感的深浅程度。就摄影这种艺术手法而言，毋庸置疑街头摄影是这种表达的*常见体现，面对不同的城市，不同的摄影师个体做出了属于自己的尝试和创造。曾经，知名摄影师威廉姆·克莱因的作品《在纽约，生活是好的，对你是好的》是粗声大气的街头摄影，罗伯特·杜瓦诺的《巴黎》是亲和、浪漫乃至幽默的，森山大道的日本街头则是颗粒粗放、焦点不实、影调刺目、构图失衡，在影像的所有部位都呈现一种不安、冲动与焦虑。本书作者施敏杰自幼生活在上海，对这座彪悍与温柔随处并置、多元文化弥漫角角落落的魔幻都市有一种天生的敏感。他习惯性地把相机放于腰部位置按动快门，用身体拍照，捕捉情境在意料之中，而画面则出人意料的瞬间，从而构成了自己的拍摄风格。