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----编辑推荐-----

* 2022年诺贝尔文学奖得主安妮·埃尔诺代表作

* 十二岁的女孩以羞耻为框架开始认识世界，认识自己

* 直面生存的不适，成为自己的人类学家

* 一本“让他人的目光无法承受”的书，将自传写作推向极限

----内容简介----

“六月的一个星期日，中午刚过，我的父亲想要杀死我的母亲……”

本书以这个在作者十二岁那年发生的骇人场景开篇。此后，在家庭中这件可怕的事情从未被提及，埃尔诺被迫在余生中独自应对她的恐惧和羞耻。

在本书中，安妮·埃尔诺以文学家的丰富情感和锐利眼光，对生活经验和暴力记忆的力量进行了强有力的反思，展示出对生活的洞察如何成为写作的动力。

---媒体推荐----

* 埃尔诺“以勇气和临床医生般的敏锐揭示出个人记忆的根源、隔阂和集体约束”，她“始终如一地从不同角度审视在性别、语言和阶层方面存在巨大差生活”。

——瑞典学院诺贝尔文学奖评委会

* 安妮·埃尔诺是新自传文学的女王。——《时代周刊》

*《羞耻》中仔细、不留情面的具体内容为一个共鸣和普遍的真理提供了声音；而埃尔诺的特殊不适，最深刻的是作为人类的不适。——《纽约时报》

* 埃尔诺的写作没有开头或结尾。她的故事没有“弧线”。但它们往往在通勤地铁上坐在你身边，无论你如何礼貌地要求它们，它们都不会离开。——《洛杉矶时报周日书评》

* 埃尔诺以毫不留情的清醒态度，将她自己和她的记忆从任何令人欣慰的神话中剥离出来，在这个过程中，她迫使我们面对做人的令人震惊的事实。——《出版人周刊》

* 埃尔诺的这本炙手可热的小说有一种忏悔的、真实的生活气息，她常常模糊了经历和想象之间的界限。她完全袒露自己的灵魂，写出了一本简洁有力的回忆录，讲述了她十二岁时在六月的一个星期日受到的冲击的深刻影响，当时她的父亲试图杀死她的母亲。这个可怕的事件从未被提及，埃尔诺是一个听话的独生女，她被迫在余生中孤独地应对她的恐惧和羞耻。羞耻感是埃尔诺的支柱，她以科学家的精确性追踪了羞耻感对她心理的影响，把对她所居住的法国小镇看似直率的描述变成了对其僵化的社会等级制度、流言蜚语的倾向和坚持一致性的严酷揭露。埃尔诺精美而令人不安的叙述提供了对法国战后重建时期的一瞥，以及对写作生活的动力的洞察力。——《书单》

* 安妮·埃尔诺是我最喜欢的当代作家之一，她的作品新颖而真实。读完她的书后，我总是在她的世界里走动几个月。——希拉·海蒂（Sheila Heti），《母性》的作者

* 我觉得她的作品很特别。

——艾米尔·麦克布赖德（Eimear McBride），《女孩是半成品》的作者

“安妮·埃尔诺作品集”中文版序言

羞耻

作者

安妮·埃尔诺，法国当代女作家，出生于法国利勒博纳，在诺曼底的伊沃托度过青年时代。持有现代文学国家教师资格证，曾在安纳西、蓬图瓦兹和国家远程教育中心教书。她住在瓦兹谷地区的塞尔吉。2022 年获诺贝尔文学奖。

译者

郭玉梅，天津外国语大学欧洲语言文化学院法语学科带头人，教授，硕士生导师。曾任教育部教学指导委员会法语分委员会委员。译有勒·克莱齐奥的《金鱼》（2008 年诺贝尔文学奖作品）、《黑线》《希腊神话》等作品。

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指出这个小城的名字——就像我原先试图做过的——是不可能的，因为它不是地图上标记出来的一个地理方位，只是从鲁昂开来的火车或是开车沿着15号国道去勒阿弗尔时经过的一个地方。它是没有名字的起源地，当我回到那里时，我立即被一种无精打采的状态抓住了，这种状态使我失去了所有的思考，失去了几乎所有的精确的记忆，仿佛它重新要把我吞没。

自从我讲述这个事情后，我觉得这个事件就变得很平常了，这件事在其他家庭中也会发生，而且发生的频率比我想象的还要高得多。也许叙述，所有的叙述，都会使任何行为变得正常，甚至那些最具戏剧性的行为。但因为我一直有这样一幅场景，它就像一个没有词语和句子的画面，与我曾对恋人们说过的那句话无关，我用来描述它的词语对我来说似乎很陌生，几乎是不协调的。

对我来说，重要的是能够找到我用来思考自己以及周围世界的词语，使自己意识到什么是正常的，什么是不可接受的，什么是不可想象的。但是，1995年我所是的女人无法重新回到1952年的那个女孩，那时她只熟悉她所居住的小城、她的家庭和学校，只掌握了极少部分的词汇。而在她面前，是将要经历的浩瀚无边的时间。没有真正的自我记忆。

为了找到自身的真实性，我没有其他更确切的办法，只能借助于研究法规、习俗、宗教信仰以及价值观，这些东西界定了不同阶层、学校、家庭、外省，它们都对我产生过潜移默化的影响，指引过我的生活。如今，我要把构建我的那些语言、宗教词汇，以及与动作和物关联的我父母的词语公布于众，把我在《时尚回声》（Le Petit Echo de la mode）和《茅屋夜谈》（ Les Veillées des chaumieres）里所读到的小说公布于众。我要用这些词语，围绕着六月的星期日的那个场景，对我12岁时的、以为自己发疯了的那个世界的文本进行分析和归纳，其中一些词语对于现在的我依然沉甸甸的。

当然，我不是在叙事，因为叙事就会产生一种真实而不是去寻找它。我也并不只满足于揭示并且转写那些记忆的画面，而是想把它们当作材料，对它们进行不同的处理使之变得清晰。总之，做一名自己的民族学家。

（也许根本没必要说这一番话，但是如果不澄清我写作的这些条件，我无法真实地开始写作。）

把我十二年所生活的世界的准则暴露出来，使我忽然间有种说不清的沉重感，好似被封闭起来，又好像在梦里那样。

我曝光了成长环境中的规则和不成文的习俗。我清点了贯穿于我的那些语言，这种语言构成了我对自己和这个世界的感知。六月星期日的那次争吵在任何地方都没有位置。这件事在我所处的两个世界里都不能对任何人说。

我12岁就生活在这样一个法律和规则的世界里，因此我也不可能想象地球上还会有其他不同的世界。

书籍介绍

----编辑推荐-----

* 2022年诺贝尔文学奖得主安妮·埃尔诺代表作

* 十二岁的女孩以羞耻为框架开始认识世界，认识自己

* 直面生存的不适，成为自己的人类学家

* 一本“让他人的目光无法承受”的书，将自传写作推向极限

----内容简介----

“六月的一个星期日，中午刚过，我的父亲想要杀死我的母亲……”

本书以这个在作者十二岁那年发生的骇人场景开篇。此后，在家庭中这件可怕的事情从未被提及，埃尔诺被迫在余生中独自应对她的恐惧和羞耻。

在本书中，安妮·埃尔诺以文学家的丰富情感和锐利眼光，对生活经验和暴力记忆的力量进行了强有力的反思，展示出对生活的洞察如何成为写作的动力。

---媒体推荐----

* 埃尔诺“以勇气和临床医生般的敏锐揭示出个人记忆的根源、隔阂和集体约束”，她“始终如一地从不同角度审视在性别、语言和阶层方面存在巨大差生活”。

——瑞典学院诺贝尔文学奖评委会

* 安妮·埃尔诺是新自传文学的女王。——《时代周刊》

*《羞耻》中仔细、不留情面的具体内容为一个共鸣和普遍的真理提供了声音；而埃尔诺的特殊不适，最深刻的是作为人类的不适。——《纽约时报》

* 埃尔诺的写作没有开头或结尾。她的故事没有“弧线”。但它们往往在通勤地铁上坐在你身边，无论你如何礼貌地要求它们，它们都不会离开。——《洛杉矶时报周日书评》

* 埃尔诺以毫不留情的清醒态度，将她自己和她的记忆从任何令人欣慰的神话中剥离出来，在这个过程中，她迫使我们面对做人的令人震惊的事实。——《出版人周刊》

* 埃尔诺的这本炙手可热的小说有一种忏悔的、真实的生活气息，她常常模糊了经历和想象之间的界限。她完全袒露自己的灵魂，写出了一本简洁有力的回忆录，讲述了她十二岁时在六月的一个星期日受到的冲击的深刻影响，当时她的父亲试图杀死她的母亲。这个可怕的事件从未被提及，埃尔诺是一个听话的独生女，她被迫在余生中孤独地应对她的恐惧和羞耻。羞耻感是埃尔诺的支柱，她以科学家的精确性追踪了羞耻感对她心理的影响，把对她所居住的法国小镇看似直率的描述变成了对其僵化的社会等级制度、流言蜚语的倾向和坚持一致性的严酷揭露。埃尔诺精美而令人不安的叙述提供了对法国战后重建时期的一瞥，以及对写作生活的动力的洞察力。——《书单》

* 安妮·埃尔诺是我最喜欢的当代作家之一，她的作品新颖而真实。读完她的书后，我总是在她的世界里走动几个月。——希拉·海蒂（Sheila Heti），《母性》的作者

* 我觉得她的作品很特别。

——艾米尔·麦克布赖德（Eimear McBride），《女孩是半成品》的作者